Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Ինչպես առաջացավ ռոքն-ռոլը: Փող, արտադրողներ և ռասայական խոչընդոտներ ⧸ READING.mp4

WEBVTT
00:4.640 --> 00:7.280
Ո՞վ է իսկապես վաստակում երաժշտությունը:
00:7.360 --> 00:8.640
Լավ, սա ի՞նչ հիմար հարց է։
00:8.720 --> 00:12.080
Ակնհայտ է, որ շատերը դա կասեն երաժիշտներին և, ընդհանրապես, ճիշտ կլինեն։
00:12.240 --> 00:14.960
Երաժշտական ​​պրոդյուսերները սրա հետ չեն վիճի:
00:15.040 --> 00:19.840
Այս պահին նրանք վիճելուց ավելի հետաքրքիր բան կունենան՝ փող հաշվելը։
00:20.000 --> 00:24.400
Այսօր մենք կխոսենք այն մասին, թե ով և ինչու է հորինել ռոքն-ռոլը:
00:24.480 --> 00:40.080
Եվ դրա հետ, գումարած թե մինուս, ամբողջ հանրաճանաչ երաժշտությունը, ինչպես մեզ հայտնի է, ինչպես նաև դրա հետ կապված բուն երաժշտության ֆինանսական և քաղաքական ասպեկտների դերը, եկեք սկսենք մեկ ցուցիչ դրվագից:
00:40.320 --> 00:51.120
1956 թվականին Նեշվիլից մի երիտասարդ շիկահեր տղամարդ թողարկեց Tootie Fruti սինգլը, երգ, որն այժմ համարվում է վաղ ռոք-ն-ռոլի հիմնական մասը:
00:51.280 --> 00:59.040
Շիկահերի անունը Փեթ Բուն էր, և նա բոլորովին նման չէր ռոքի հերոսներին՝ պարկեշտ ընտանիքի տղամարդու՝ չորս աղջիկների հայր:
00:59.360 --> 01:6.560
Նա գործնականում հարցազրույց է տվել այն մասին, թե որքան կարևոր է ուտելուց առաջ ձեռքերը լվանալը, առավոտյան ատամները լվանալը և մայրիկին ու հայրիկին լսելը։
01:6.640 --> 01:11.520
Հանդիսատեսը ապշած էր, թե ինչպես կարող էր նման համեստ տղան այսպիսի վայրի երգ հորինել։
01:11.600 --> 01:14.320
Բայց բացատրությունը շատ պարզ էր՝ նա դա չէր հորինել։
01:14.480 --> 01:24.400
Tootie Fruti-ն գրել է սևամորթ դաշնակահար Ռիչարդ Ուեյն Փենեմանը, որն այժմ ամբողջ աշխարհին հայտնի է որպես աֆրոամերիկացի և հմայիչ կռվարար Լիթլ Ռիչարդ անունով:
01:24.560 --> 01:31.680
1955 թվականին նա երգել է Tootie-Frooti զվարճանքի համար Specialty Records-ում ձայնագրման ժամանակ:
01:31.920 --> 01:33.680
Բոլորը հասկացան, որ դա հիթ է:
01:33.840 --> 01:39.680
Բայց ռադիոյով երգ ստանալու համար պետք էր մի պարկեշտ սպիտակ երգիչ երգեր այն:
01:39.920 --> 01:43.280
Համարվում էր, որ այլ կերպ կոմերցիոն հաջողություն չէր կարելի սպասել։
01:43.520 --> 01:47.840
1950-ականները Միացյալ Նահանգներում հակադրության ժամանակաշրջան էին:
01:48.000 --> 01:57.600
Մի կողմից սառը պատերազմ էր Խորհրդային Միության հետ, և ոչ ոք չէր բացառում, որ այն շուտով կարող է վերաճել բաց հակամարտության՝ միջուկային զենքի կիրառմամբ:
01:57.760 --> 02:7.840
Լեգենդար սենատոր Մաքքարթին ամբողջ թափով որսում էր թաքնված կոմունիստների և, ընդհանրապես, բոլոր նրանց, ովքեր հիմք էին տալիս կասկածելու իրենց սոցիալիզմին համակրելու մեջ:
02:8.080 --> 02:11.200
Մյուս կողմից՝ կյանքը աներևակայելի հարմարավետ էր։
02:11.360 --> 02:15.520
Պատերազմից հետո Ամերիկան ​​ապրեց բում և աճեց բարգավաճումը:
02:15.680 --> 02:21.840
Հենց այս դարաշրջանում ձևավորվեց նահապետական ​​ամերիկյան երազանքի կանոնական պատկերը։
02:22.160 --> 02:28.240
Երկու նոր փայլուն մեքենաներ կայանված են արվարձաններում գտնվող սպիտակ տան կողքին։
02:28.480 --> 02:31.280
Ընտանիքի հայրը աշխատանքից հետո թերթ է կարդում։
02:31.440 --> 02:33.840
Տնային տնտեսուհի կինը նրան սենդվիչ է պատրաստում։
02:34.000 --> 02:37.360
Տան մոտ կանաչ սիզամարգերի վրա երկու վարդագույն այտերով երեխաներ են խաղում։
02:37.440 --> 02:38.080
Եվ այսպես շարունակ։
02:38.160 --> 02:40.080
Դուք տեսել եք այդ ամենը շատ ու շատ անգամներ:
02:40.240 --> 02:47.200
Հատկանշական է, որ այս երկրային դրախտի բոլոր մասնակիցները գրեթե անմիջապես սկսեցին ձանձրանալ և ծանրաբեռնվել կատարվածից։
02:47.440 --> 02:49.840
Այս մասին մանրամասն չենք անդրադառնա։
02:50.080 --> 02:54.240
Այստեղ կարող եք դիտել ամերիկյան 50-ականների մասին պատմող ցանկացած ֆիլմ կամ սերիալ։
02:54.720 --> 03:3.120
Մեզ այստեղ հետաքրքրում են դեռահասները, ովքեր պատմության մեջ առաջին անգամ ունեն ոչ միայն ազատ ժամանակ, այլեւ գրպանի փող։
03:3.360 --> 03:10.080
Դեռահասները զգում էին, որ 1940-ականների ֆիլմերի փոփ հիթերը ինչ-որ բան պակասում էին իրենց համար:
03:10.320 --> 03:25.120
Մյուս կողմից, եթե իմանայիր, թե ուր նայել, կարող էիր լսել բոլորովին այլ երաժշտություն՝ աֆրոամերիկացիների երաժշտությունը, որը հնչում էր իրենց իսկ ժողովրդի համար, և որը կարծես պատուհան էր դեպի այլ աշխարհ՝ ավելի կենդանի, հուզիչ և լի արգելված հաճույքներով:
03:25.280 --> 03:30.400
Ամերիկայում այն ​​ժամանակ դեռևս կար սևամորթների և սպիտակների միջև խիստ տարանջատում։
03:30.560 --> 03:32.640
Խոսքը միայն տարբեր տարածքներում ապրելու մասին չէ:
03:32.880 --> 03:36.880
Դպրոցական բաժանումները սկսեցին վերացվել միայն 1954 թվականին։
03:37.360 --> 03:42.720
Իսկ ավտոբուսներում տեղերը առանձնացնել-չառանձնացնելը ցավոտ թեմա էր մինչև 60-ականների սկիզբը:
03:42.960 --> 03:45.760
Աֆրոամերիկացիները նույնպես ունեին իրենց մշակույթը:
03:45.920 --> 03:49.200
Իսկ երիտասարդների տեսանկյունից նա ավելի հետաքրքիր էր, քան սպիտակը։
03:49.360 --> 04:15.280
Արդեն 40-ականների վերջերին սև ռադիոն կարող էր լսել կեղտոտ Չիկագոյի բլյուզ՝ տաբու թեմաների մշտական ​​ակնարկներով. Կոմս Բեյզիի հիմնական բլյուզը, սաքսոֆոնահար Լուի Ջորդանի ցատկող բլյուզը և քույր Ռոզետ Թարփի հզոր բլյուզ ավետարանը, ով սև սուրբ երաժշտություն էր նվագում էլեկտրական կիթառի վրա:
04:15.520 --> 04:27.760
Անցավ ընդամենը մի քանի տարի, և սև ալիքների վրա սկսեցին հնչել երգեր, որոնք հետագայում կկոչվեն ռոքն-ռոլի առաջին հիթերը՝ The Fatman, Fats Domino, Jackie Branson՝s Rocket 88 և այլն:
04:27.920 --> 04:32.480
Հատկանշական է, որ իրենք՝ երաժիշտները, չէին համարում, որ ինչ-որ նոր ռոքնռոլ ​​են նվագում։
04:32.640 --> 04:37.600
Նույն Ֆաթսն ​​այդպես ասաց. այն, ինչ այժմ կոչվում է ռոքն-ռոլ, բլյուզ ռիթմ է:
04:37.760 --> 04:41.600
Ես այս ռիթմիկ բլյուզն եմ նվագում Նոր Օռլեանում արդեն 15 տարի:
04:41.760 --> 04:44.800
Աֆրոամերիկացի երաժիշտները կատարում էին ավելին, քան պարզապես բլյուզ:
04:44.880 --> 04:46.960
Երբեմն նրանք փորձեր էին անում երկրի հետ:
04:47.040 --> 04:48.800
Եվ դա արհամարհական տեսք ուներ:
04:49.040 --> 04:53.440
50-ականներին դեռ կարծում էին, որ այս ոճերը չի կարելի համատեղել։
04:53.680 --> 04:57.200
Բլյուզը սևամորթների համար է, իսկ երկիրը՝ սպիտակների համար:
04:57.520 --> 05:13.040
Բայց ոմանք փորձեցին, օրինակ, երիտասարդ Չակ Բերին, սևամորթ թաղամասից դասական կռվարար, ով դեռևս չափահաս դառնալուց առաջ բանտում էր բանտում խանութի զինված կողոպուտի համար, իսկ հետո դուրս եկավ, ամուսնացավ և աշխատանքի ընդունվեց ավտոմոբիլային գործարանում:
05:13.200 --> 05:19.280
Երեկոյան նա նվագում էր Սենթ Լուիսի ակումբներում և քաղաքում առաջիններից էր, ով զբաղվեց էլեկտրական կիթառով։
05:19.520 --> 05:26.080
Այս բոլոր մարդիկ նվագում էին իրենց սիրելի բլյուզ ռիթմը և բնավ մտադիր չէին իրենց երաժշտական ​​մեգան հանրաճանաչ դարձնել սպիտակամորթների շրջանում։
05:26.320 --> 05:35.280
Դա արել են երեք հոգի, ովքեր, իհարկե, հետաքրքրված էին երաժշտությամբ, բայց նրանք շատ ավելի շատ էին սիրում փողը՝ Լեո Մեանսը, Ալանա Ֆրիդը և Սեմ Ֆիլիպսը։
05:35.520 --> 05:43.520
Մեանսն աշխատում էր բանակի խանութում, որը գտնվում էր Քլիվլենդի ծայրամասում՝ աֆրոամերիկացիների թաղամասի մոտ։
05:43.760 --> 05:49.280
Ինչ-որ պահի նա սկսեց հետաքրքրվել, թե ինչպես է ջուքբոքսի բիզնեսը աշխատում սև ակումբներում։
05:49.360 --> 05:53.760
Մասնավորապես, թե որքան հաճախ են փոխվում գրառումները և որտեղ են դրանք տեղադրվում:
05:54.000 --> 05:58.240
Պարզվեց, որ օգտագործված ձայնագրությունները պարզապես փոշի են հավաքում պահեստներում։
05:58.400 --> 06:9.600
Այնուհետև Means-ը որոշեց բացել փոքրիկ անսովոր բիզնես՝ Record Rendezvous երաժշտական ​​խանութը, որտեղ նա վաճառում էր վաճառող ավտոմատներից անտեսված ձայնագրությունները ցածր գներով:
06:9.840 --> 06:21.360
Դա Means-ն էր, ով հղացավ այն երաժշտական ​​խանութների գաղափարը, որոնց մենք սովոր ենք. նա սկսեց դահլիճում ձայնագրություններ տեղադրել տուփերի մեջ, որպեսզի հաճախորդները կարողանան իրենք նայել դրանց միջով և չհարցնել վաճառողին անունով:
06:21.600 --> 06:28.320
Նա նաև վաճառքի հարթակում տեղադրեց լսողական տաղավարներ և խրախուսեց խանութների արվեստագետների գովազդային ելույթները:
06:28.560 --> 06:36.480
1950-ականների սկզբին նա զարմացավ, երբ հայտնաբերեց, որ սպիտակամորթ դեռահասները սկսեցին հաճախել խանութ, որտեղ հիմնականում սևամորթ երաժշտություն էր վաճառվում:
06:36.560 --> 06:45.440
Նրանք խանդավառությամբ նայեցին ձայնասկավառակներին, լսեցին, բայց գրեթե երբեք չգնեցին, քանի որ ամոթ էր նման բան բերել տուն։
06:45.760 --> 06:47.680
Սա ակնհայտորեն նոր շուկա է։
06:48.080 --> 06:49.760
Ես ուզում էի ուսումնասիրել այս շուկան:
06:49.840 --> 06:56.320
Եվ Մինը փրկեց իր ընկերոջը՝ ռադիոհաղորդավար Ալնա Ֆրիդին, և իրեն՝ WJW ռադիոյի տնօրենին։
06:57.200 --> 07:5.840
Նա համոզում էր վերադասներին, որ իրեն եթեր տրամադրեն ռիթմ ընդ բլյուզի վրա հիմնված երաժշտությանը նվիրված ամենշաբաթյա հաղորդման համար։
07:6.000 --> 07:13.360
Հատկապես դրա համար Ալանը հորինել է Moon Dog կեղծանունը և ծրագիրն անվանել Moon Dugs Rock՝n՝Roll Party:
07:19.120 --> 07:24.000
Հաճախ ասում են, որ հենց Ալան Ֆրիդն է ստեղծել ռոքն-ռոլ տերմինը:
07:24.160 --> 07:25.040
Բայց դա ճիշտ չէ:
07:25.440 --> 07:36.160
Հետազոտողները հայտնաբերել են 1940-ականների տասնյակ ռիթմ-բլյուզ և գոսպել երգեր, որոնց վերնագրերում կամ բառերում այս կամ այն ​​կերպ օգտագործվել է այս արտահայտությունը։
07:36.400 --> 07:48.400
40-ականների վերջին, սևամորթ թաղամասերում, նրան ճանաչում էին բոլորը՝ երկարափնյա բնակիչներից մինչև մեծ Էլլա Ֆիջերալդը, ով 1937-ին կարողացավ «Ուզում եմ, որ հոգիս գոհացնես ռոքն-ռոլով»:
07:48.560 --> 07:52.000
Բայց Ֆրիդն էր, ով այդ տերմինը բերեց ռադիո:
07:52.240 --> 07:55.040
Ընդհանրապես, նա ինքնավստահ ու բավականին մեծամիտ մարդ էր։
07:55.200 --> 08:1.120
1952 թվականի մարտին Քլիվլենդում նա կազմակերպեց, իբր, պատմության մեջ առաջին ռոքնռոլ ​​համերգը։
08:1.280 --> 08:9.040
Շոուն կրում էր Moondog Coronation Ball հանդիսավոր անվանումը և ավելի շատ սկանդալային ներկայացում էր հիշեցնում։
08:9.280 --> 08:11.120
Կազմը բավականին տարօրինակ էր.
08:11.360 --> 08:18.560
50-ականների ռոքն-ռոլի աստղերից ոչ մեկը, որն այժմ հայտնի է, ինչպես Չակ Բերին կամ Լիթլ Ռիչարդը, այնտեղ չկար:
08:18.800 --> 08:24.720
Այնուամենայնիվ, վաճառքը ավարտվեց, և խորամանկ տեղացիները տպեցին և վաճառեցին մի քանի այլ կեղծ տոմսեր:
08:24.800 --> 08:31.840
Ի վերջո, 20 հազար մարդ հավաքվել է «Քլիվլենդ Արենա» փոքրիկ մարզադաշտում, ևս 5 հազարը փորձել են ներս մտնել։
08:32.080 --> 08:38.560
Նրանք կոտրել են մարզադաշտի պատուհաններն ու դռները, և ոստիկանները ստիպված են եղել փակել համերգը սկսվելուց մոտ մեկ ժամ անց։
08:38.800 --> 08:49.680
Իշխանությունները փորձեցին կանխել հնարավոր անկարգություններն ու զոհերը, սակայն խորամանկ Ալան Ֆրիդն անմիջապես հայտարարեց, որ պետությունը փորձում է արգելել երիտասարդներին նոր երաժշտություն լսել։
08:49.920 --> 08:52.800
Դրանից հետո Ֆրիդն իր շոուով տեղափոխվեց Նյու Յորք։
08:52.960 --> 08:56.800
Շուտով հայտնվեցին երկու ոստիկաններ և նրան հանձնեցին դատարան ներկայանալու ծանուցագիր։
08:57.040 --> 08:58.080
Ուղիղ եթեր.
08:58.320 --> 09:6.800
Պետությունը մեղադրել է լուսնային շանը այլ դիջեյների կաշառք տալու մեջ՝ ռոքնռոլ ​​ձայնագրություններ նվագելու համար:
09:7.040 --> 09:10.320
Նրա կարճ կարիերան այնքան գեղեցիկ ավարտվեց։
09:10.560 --> 09:21.440
Մի փոքր ավելի վաղ Մեմֆիսում մեկ այլ ռադիոհաղորդավար՝ Սեմ Ֆիլիպսը, որոշեց բացել իր փոքրիկ, բայց ինչպես կպարզվեր ապագայում, ռոքն-ռոլի համար աներևակայելի կարևոր բիզնեսը՝ ձայնագրման ստուդիան:
09:21.600 --> 09:28.080
Այն ժամանակ ձայնագրման բոլոր ստուդիաները պատկանում էին երաժշտական ​​լեյբլներին, և փողոցից պարզապես չէր կարելի ներս մտնել։
09:28.320 --> 09:34.720
Ֆիլիպի բիզնես գաղափարը բաց ստուդիա ստեղծելն էր, որպեսզի ցանկացած ձգտող երաժիշտ կարողանա ձայնագրել այնտեղ։
09:34.960 --> 09:39.200
1952 թվականին նա բացեց Sun Records-ը և առաջինը ձայնագրեց։
09:39.440 --> 09:46.160
Պարզապես լսեք այս անունները՝ Բի Բի Քինգ, Ջոնի Քեշ, Ջերի Լի Լյուիս և Ռոյ Օրբիսոն:
09:46.320 --> 09:53.200
Ֆիլիպսն անկեղծորեն գնահատում էր Ռիտմանի բլյուզը, թեև ինքն էլ աֆրոամերիկյան գետտոյի կյանքից հնարավորինս հեռու մարդ էր։
09:53.440 --> 10:0.400
Նա իսկապես հավատում էր, որ ձայնագրելով աֆրոամերիկացի երաժիշտներին, որոնց մեծ մասն այժմ գրեթե մոռացված է, նա լավ բան է անում:
10:0.640 --> 10:9.520
1951 թվականին Ֆիլիպսը հաջողության հասավ՝ ձայնագրելով և արտադրելով «Rocket 88» երգը, որը երգում էր Ջեքի Բրենսթոնը։
10:9.680 --> 10:13.360
Այս ձայնագրությունն առաջին անգամ ներկայացնում է ռոքն-ռոլի օվերդրայվը:
10:13.520 --> 10:20.960
Ստուդիա գնալու ճանապարհին խումբը վնասել է ուժեղացուցիչը, ուստի երաժշտություն նվագելիս տարօրինակ ծանր ձայն է արձակել։
10:21.200 --> 10:25.520
Ֆիլիպսը հիացած ասաց. տղերք, եկեք այսպես ձայնագրենք։
10:25.760 --> 10:31.280
Իհարկե, ինչպես ցանկացած պրոդյուսեր, նա երազում էր գտնել իր աստղին, որը, եթե իր բախտը բերեր, նրան մեծ գումար կբերեր։
10:31.600 --> 10:38.480
Ըստ այն ժամանակվա պայմանների, նրան պետք էր մի սպիտակ տղա, ով կարող էր երգել ու պարել, բայց կարևորը` սևամորթ տղայի նման։
10:38.720 --> 10:44.560
Ցանկալի է, որ ձեզ նույնպես հաճելի տեսք է պետք, որպեսզի ձեր դեմքը տպվի շապիկների վրա և ցուցադրվի հեռուստացույցով։
10:44.720 --> 10:45.440
Սա կարևոր էր։
10:45.600 --> 10:55.760
1948 թվականին ամերիկյան տնային տնտեսությունների 2%-ից քիչն ուներ հեռուստացույց, սակայն 1955 թվականին ամերիկյան տնային տնտեսությունների երկու երրորդն արդեն ուներ հեռուստացույց:
10:55.920 --> 10:59.040
Փրայմ թայմում այդ տարիներին գերակշռում էին երաժշտական ​​հաղորդումները։
10:59.280 --> 11:4.320
Քանի որ հեռուստադիտողների մեծ մասն ուներ ընդամենը 3-4 ալիք, բայց այս շոուների լսարանը հսկայական էր:
11:4.480 --> 11:8.160
Հեռուստատեսային հեռարձակումը դարձավ ձայնասկավառակ վաճառելու լավագույն միջոցը։
11:8.320 --> 11:13.200
Բայց հեռուստատեսությամբ, ի տարբերություն ռադիոյի, կատարողի ազգային պատկանելությունն ակնհայտ էր։
11:13.360 --> 11:16.000
Նրանք չէին ցանկանում աֆրոամերիկացիներին հեռուստատեսությամբ ցույց տալ:
11:16.400 --> 11:19.680
Սև երաժշտությանը սպիտակ դեմք էր պետք:
11:24.160 --> 11:27.920
Ընկերնե՛ր, իմ ձեռքում եմ Reading ամսագրի նոր համարը։
11:28.080 --> 11:34.800
Մենք այն նվիրեցինք մի ձայնագրության և սկսեցինք մի պարզ հարցից՝ ինչո՞ւ ենք մենք նույնիսկ ուզում լինել ավելի արագ, ավելի բարձր և ավելի լավ, քան մյուսները:
11:34.960 --> 11:38.960
Պատմության ընթացքում մարդիկ մրցել են միմյանց հետ։
11:39.040 --> 11:48.880
Դե, ամեն ինչ սկսվեց պարզելու փորձից, թե ով կարող է ավելի արագ վազել, և դա հասավ արագության համար հոթ-դոգ ուտելու առաջնությանը կամ տիեզերական հետազոտության մրցույթներին:
11:49.120 --> 11:52.000
Ընկերությունները փորձում են ավելի շատ վաճառել, քան իրենց մրցակիցները:
11:52.160 --> 11:59.280
Բլոգերները պայքարում են բաժանորդների քանակի համար, երաժիշտները պարծենում են չարթերում իրենց տեղերով, գրողները՝ իրենց տպաքանակով։
11:59.520 --> 12:1.600
Ռեկորդները շատ տարբեր են:
12:1.760 --> 12:6.000
Եվ մենք փորձեցինք չանտեսել այս ոլորտներից և ոչ մեկը:
12:6.320 --> 12:12.080
Համարի շապիկին, թերեւս, այս տարվա գլխավոր ռեկորդակիրը Ալեքսանդր Օվեչկինն է։
12:12.160 --> 12:16.640
Կանոնավոր սեզոնի ընթացքում նա դարձավ NHL պատմության առաջատար դիպուկահարը։
12:16.720 --> 12:27.600
Մենք նրան շատ նյութեր ենք նվիրել՝ մասնագիտական ​​ճանապարհին հանդիպածների մեկնաբանություններով՝ Վյաչեսլավ Ֆետիսովից մինչև Վլադիսլավ Տրետյակ, ով սյունակ է գրել մեզ համար։
12:27.760 --> 12:30.960
Նաև երկար հարցազրույց եմ ձայնագրել Ալեքսանդր Բուբլիկի հետ։
12:31.200 --> 12:38.720
Մենք խոսեցինք այն մասին, թե ինչպես Գատչինայի հասարակ տղան կարող է դառնալ աշխարհի ամենանշանավոր թենիսիստներից մեկը։
12:38.880 --> 12:47.680
Գլոբալ առումով այս հարցը խոսակցություն է այն մասին, թե ինչպես են արձանագրությունները առաջ տանում տնտեսությունը, մշակույթը և ընդհանուր առմամբ հասարակությունը:
12:47.760 --> 12:53.200
Եվ այն մասին, թե մարդիկ ինչ են պատրաստ անել իրենց անունը պատմության մեջ գրելու համար։
12:53.440 --> 12:57.840
Թողարկումը հասանելի է նախնական պատվերի համար՝ նկարագրության հղումով։
13:2.880 --> 13:14.480
Առաջին այդպիսի մարդը Բիլ Հեյլին էր, ով 1954 թվականին պրոդյուսեր Դեյվ Միլլերի առաջարկով նախ լուսաբանեց Rocket 88-ը, իսկ հետո Բիգ Ջո Թերների և Քաունթ Բեյսիի երգերը։
13:14.880 --> 13:23.200
Պետք է ասել, որ այն ժամանակ հեղինակային իրավունքները գրեթե չեն վերահսկվում, և հաճախ սևամորթ կատարողները ոչինչ չեն ստանում այս ծածկված հիթերի համար։
13:23.360 --> 13:35.280
Ինչն այժմ հիմք է տալիս մեղադրել սպիտակամորթ պրոդյուսերներին և երաժիշտներին դավադրության մեջ. երկու տարի անց Հեյլիից հետո արդեն հիշատակված Փեթ Բունը լուսաբանեց Fats Domino-ին և Little Richard-ին։
13:35.440 --> 13:45.600
Նա ինքն էլ անգլերենի երիտասարդ ուսուցիչ էր, ով սկզբում եկել էր լեյբլ՝ բալլադներ երգելու և անկեղծորեն ցնցված էր աֆրոամերիկյան երաժշտության մեջ իր ուժերը փորձելու առաջարկից:
13:45.760 --> 13:52.480
Նրա ձայնն ու վարքագիծը ամբողջովին սպիտակ էին, բայց հենց դրա շնորհիվ էր, որ նա հարգանք բերեց նյութին։
13:52.640 --> 14:3.920
Համեմատած Լիթլ Ռիչարդի և նրա գործընկերների փորձերի հետ՝ Հեյլին և Բունը ոչ մի նորարարություն չեն արել, բայց նրանք համարվում էին պարկեշտ սպիտակամորթներ, ովքեր չէին ամաչում ռոտացիայի մեջ դնել:
14:4.080 --> 14:14.720
Երբ Հեյլիի «Rock around the clock» երգը 8 շաբաթ անցկացրեց Billboard-ի առաջին հորիզոնականներում, այն հետադարձաբար անվանվեց ռոքն-ռոլի առաջին հիթ։
14:14.880 --> 14:20.080
Իսկ ռոքնռոլի ծնունդը հաստատվել է այն բանից հետո, երբ 1955թ.
14:20.320 --> 14:23.840
Հեյլին կայացած երաժիշտ էր, բայց չուներ ոճ:
14:24.000 --> 14:32.640
Նա նման էր սովորական քանթրի տղայի, որը քանթրի երաժշտություն է նվագում, հիմար սանրվածք՝ անհանգստացնող կեղծ գանգուրներով՝ վանդակավոր վերնաշապիկ։
14:32.800 --> 14:38.640
Ավելին, 50-ականների սկզբին նա արդեն 30 տարեկան էր, և նա երիտասարդության կուռք չէր։
14:38.880 --> 14:43.200
Երիտասարդ ու պայծառ Էլվիս Փրեսլին հեշտությամբ խավարեց նրան։
14:43.360 --> 14:46.400
Աշխարհը շատ բախտավոր էր, որ Փրեսլիի ընտանիքը աղքատ էր։
14:46.720 --> 14:49.040
Իր 11-ամյակի համար նրան կիթառ են նվիրել։
14:49.280 --> 14:53.600
Նա իրականում հեծանիվ էր ուզում, բայց ծնողները փող չունեին նման շքեղության համար:
14:53.760 --> 14:56.880
Փրեսլին ապրում էր Միսիսիպիի աղքատ քաղաքում:
14:57.120 --> 15:3.120
Դասերից հետո Էլվիսը կիթառով շրջում էր և նայում, թե ինչպես են սևամորթ երեխաները բլյուզ են նվագում:
15:3.280 --> 15:5.040
Եվ այս վայրերում միշտ էլ շատ են եղել սեւամորթները։
15:5.200 --> 15:8.800
1953 թվականին Էլվիսը դարձավ 18 տարեկան։
15:8.960 --> 15:13.840
Նա եկավ Sun Records-ում Սեմ Ֆիլիպսի մոտ՝ երգ ձայնագրելու և սկավառակը մորը տալու համար։
15:14.000 --> 15:19.760
Ֆիլիպսը պահել է իր ձայնագրության պատճենը՝ մատիտով նշված, լավ բալադեր:
15:19.920 --> 15:20.400
Եկեք սպասենք։
15:20.720 --> 15:26.160
Մեկ տարի անց Ֆիլիպսը Փրեսլիին հետ հրավիրեց, քանի որ նա ցանկանում էր նրա հետ նոր բալլադ ձայնագրել։
15:26.400 --> 15:30.160
Նա կանչեց երկու երաժիշտների և Էլվիսին առաջարկեց ռեպերտուար։
15:30.320 --> 15:34.720
Երեք ժամ անընդմեջ նրանք նվագում էին տարբեր բալլադներ և քանթրի երգեր։
15:34.960 --> 15:38.480
Էլվիսը երգեց, և ամեն ինչ շատ վատ էր։
15:38.720 --> 15:45.360
Եվ հետո, արդեն չափից դուրս ուժասպառ, նրանք որոշեցին փորձել հին ռիթմ ընդ բլյուզ հիթը That՝s All Right:
15:45.600 --> 15:46.800
Նաև աֆրոամերիկացի:
15:46.960 --> 15:49.440
Եվ այս ռեկորդն արդեն լավ է դուրս եկել:
15:49.600 --> 15:54.640
Ձայնագրության երկրորդ կողմում նրանք տեղադրել են Կենտուկիի Blue Moon-ի շապիկ տարբերակը։
15:54.800 --> 15:59.280
Ռեկորդը ռոտացիայի է ենթարկվել ռադիոյով, բայց այն միջին հաջողություն է ունեցել։
15:59.440 --> 16:13.360
Երկու տարի անց Սեմ Ֆիլիպսը, ով արդեն այրվել էր, անհաջող փորձելով արտադրել տարբեր անհաջող կատարողներ, Էլվիս Ֆրեսլիի հետ պայմանագիրը վաճառեց մեկ այլ, ավելի մեծ ընկերության, և նա ինքն էլ գնաց արձակուրդ:
16:13.520 --> 16:21.040
Նա ռոքնռոլից վաստակած գումարը ներդրեց Holiday In հյուրանոցների ցանցում՝ դառնալով դրա առաջին ներդրողներից մեկը։
16:21.200 --> 16:30.480
Իսկ 1956 թվականին Էլվիս Փրեսլին թողարկեց իր առաջին ալբոմը, որն ամբողջությամբ բաղկացած էր այլ արտիստների շապիկներից։
16:30.800 --> 16:38.480
Նրա սիրտը երեք աֆրոամերիկյան երգերի մեջ էր՝ Little Richard-ի, Ray Charles-ի և The Drifters-ի քավերները:
16:38.800 --> 16:43.520
Ալբոմը 10 շաբաթ անցկացրեց չաթի առաջին տեղում։
16:43.760 --> 16:47.520
Այսպիսով սկսվեց ռոքն-ռոլի դարաշրջանը, ինչպես մենք գիտենք:
16:47.680 --> 16:49.840
Բայց դա բոլորովին այլ պատմություն է: