Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Կոլիզեյի տակ. Ներոնի DOMUS AUREA.mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:07.000
64 թվականի հուլիսի 18-ի լույս 19-ի գիշերը Հռոմը սկսեց այրվել։

00:07.000 --> 00:11.000
Եվ դա հերթական հրդեհը չէր կրակին սովոր քաղաքում։

00:11.000 --> 00:21.000
Ինը օրվա ընթացքում վնասն այնքան մեծ է եղել, որ 14 թաղամասերից երեքն ամբողջությամբ ավերվել են, իսկ յոթը` ավերակ:

00:22.000 --> 00:27.000
Առօրյա կյանքը, տները, արհեստանոցները, փողոցները անհետացան հաշված ժամերի ընթացքում։

00:28.000 --> 00:34.000
Այն, ինչ մնացել էր, բաց, մերկացած քաղաք էր, առանց որևէ ամուր հիմքի սկսելու համար:

00:34.000 --> 00:37.000
Այդ դատարկության մեջ տեղի է ունենում վճռորոշ շրջադարձը։

00:37.000 --> 00:50.000
Մինչ բնակչությունը կորցնում է ամեն ինչ, Ներոնը՝ Հռոմի կայսրը և Հուլիոս Կլաուդիայի դինաստիայի վերջինը, հասկանում է, որ աղետը ոչ միայն ավերել է շենքերը, այլև ազատագրել է Հռոմի կենտրոնը։

00:50.000 --> 01:05.000
Խոսակցություններ էին պտտվում, որ հրդեհը բռնկվել է, բայց այն, ինչ վճռորոշ է և սահմանում է այս պատմության ընթացքը, այլ բան է, այն արագությունը, որով կայսրը աղետը վերածում է աննախադեպ քաղաքային հնարավորության։

01:05.000 --> 01:14.000
Այնտեղ, որտեղ նախկինում կային փողոցներ և տներ, այժմ հասանելի տարածք կա կենտրոնը մեկ կայսերական կալվածքի շուրջ վերակազմավորելու համար:

01:15.000 --> 01:27.000
Եվ այդ գործողությունից է ծնվում այն ​​գաղափարը, որը փոխում է ամեն ինչ՝ Դոմուզաուրան ոչ թե որպես բնակավայր, այլ որպես վերջին մոխրի վրա կառուցված Հռոմի սրտին յուրացված։

01:28.000 --> 01:33.000
Ամենադժվարը չափավորելը շքեղությունն է, բայց մեծությունը քաղաքային առաքումը:

01:33.000 --> 01:42.000
Հրդեհից, ճանապարհի և բնակելի հյուսվածքի վերականգնումից՝ քաղաքը վերակառուցեք այնտեղ ապրողների համար։

01:42.000 --> 01:44.000
Բայց Ներոնի շարժումն էր.

01:44.000 --> 01:51.000
Ինչ վերաբերում է Հռոմի վերակազմավորմանը, որը վերածվում է շարունակական և մասնավոր տիրույթի, տեղադրված է կենտրոնական մասում:

02:33.000 --> 02:36.000
Գործողությունը հասկացվել է որպես յուրացում։

02:36.000 --> 02:46.000
Որոշ հաշիվներում նույնիսկ խոսվում է այն մասին, որ քաղաքացիները ստիպված են լինելու գաղթել Բելլես, քանի որ Հռոմը դարձել է միայնակ տուն։

02:46.000 --> 02:51.000
Հիպերբոլից այն կողմ, արտահայտությունը գրավում է նախագծի հանրային ընկալումը:

02:51.000 --> 02:59.000
Քաղաքը, բոլորի համար վերականգնվելու փոխարեն, կարծես կլանված էր կայսեր կենցաղային և մասնավոր մասշտաբով:

03:00.000 --> 03:04.000
Այդ փառասիրության ետևում միայն կայսերական կամքը չէր։

03:04.000 --> 03:16.000
Տակիտուսը անվանում է Սևերուս և Սելեր, երբ նկարագրում է ասինատորներին, ինժեներներին, որոնք ընդունակ են սովորական ճանապարհով, հակառակվում են բնականին:

03:42.000 --> 03:52.000
Այն բաղկացած է Հռոմի ներսում հանգստի վայրից, մի տիրույթից, որը նախատեսված է գյուղականը զգալու համար՝ չհրաժարվելով իշխանության կենտրոնից:

03:53.000 --> 03:56.000
Դա մասշտաբի և կենտրոնացման փոփոխություն է:

03:56.000 --> 04:02.000
Շենքն այլևս միակ հերոսը չէ, տարածքն է։

04:02.000 --> 04:09.000
Եվ ամենաբացահայտն այն է, ինչ շեշտում են հին հեղինակները, երբ փորձում են նկարագրել այս ավելցուկը։

04:10.000 --> 04:27.000
Նրանք պնդում են ոչ միայն ոսկու վրա, որը կայսերական շքեղության սովորական լեզու էր, այլ ավելի անհանգստացնող բանի վրա՝ մարգագետիններ, պուրակներ և լճեր, և առաջին հերթին՝ միտումնավոր մենակության զգացում, որն արտադրվում էր քաղաքի մեջտեղում։

04:27.000 --> 04:38.000
Հավակնությունն է հին աշխարհի ամենախիտ մեգապոլիսում առաջացնել մեկուսացման, մեկուսացման և մատչելի բնության պատրանք:

04:39.000 --> 04:42.000
Այդ գյուղականությունը փոխաբերություն չէր։

04:42.000 --> 04:55.000
Domus Aurea-ն ներառում էր շարունակական լանդշաֆտ, որը կազմակերպված էր մեծ լճի շուրջ՝ անտառներով, խաղողի այգիներով և արոտավայրերով, բնակեցված ընտանի և վայրի կենդանիներով:

04:56.000 --> 05:11.000
Շքեղությունը ներկայացվում է ոչ միայն որպես նյութական հարստություն, այլ որպես կառուցված բնություն, արհեստական ​​բնապատկեր, որը փոխարինում է նախորդ քաղաքին և Հռոմի կենտրոնը վերածում իշխանությունից զրկված տեսարանի:

05:12.000 --> 05:17.000
Բայց թոշակի անցնելու այդ պատրանքը կախված էր անտեսանելի լոգիստիկայից:

05:17.000 --> 05:36.000
Որպեսզի այգիները լուռ երևան, և սպասարկումը չընդհատի տեսարանը, պալատը ներառում էր ծառայողական շրջանառության միջանցքներ, բլրի մեջ կտրված կրիպտոպորտիկոներ, որոնց միջով ստրուկները, պարագաները և սպասարկումը հեռանում էին տեսադաշտից:

05:37.000 --> 05:40.000
Այդ մենությունն էլ էր կառուցվել։

05:44.000 --> 05:56.000
Երթուղին սկսվում է վելիայի գագաթից, դեռևս քաղաքի ճանաչելի աշխարհում, և այդ ամենը շղթայում է մեկ հաջորդականություն, որը կրճատվում է հանրությանը հիշելու համար:

06:02.000 --> 06:17.000
Այս հատվածում գավիթը գործում է որպես շեմ, ոչ թե չեզոք նախասենյակ, այլ անցումային խցիկ, որտեղ այցելուն հասկանում է, որ նա անցել է սահմանը՝ ընդհանուր Հռոմից մինչև պահպանված տարածք։

06:18.000 --> 06:23.000
Քաղաքը՝ իր փողոցների, շենքերի ու աղմուկի խառնուրդով, մնացել է ետևում։

06:23.000 --> 06:29.000
Առջևում հայտնվում է շարունակական, վերահսկվող կայսերական ներքին աշխարհագրությունը:

06:30.000 --> 06:32.000
Հետո տեսարանը բացվում է։

06:32.000 --> 06:36.000
Երթուղին բացվում է դեպի հովիտ, և աչքը իջնում ​​է։

06:36.000 --> 06:44.000
Հերթականությունը գագաթնակետին է հասնում մեծ արհեստական ​​լճի տեսլականով, որը տարածված է որպես մասնավոր ծով Հռոմի կենտրոնում:

06:44.000 --> 06:49.000
Մուտքը շենք չի տանում, տանում է դեպի կառուցված բնապատկեր։

06:50.000 --> 06:54.000
Այցելուն տուն չի հասնում, նա աշխարհին է հասնում:

06:54.000 --> 07:03.000
Մինչ այցելուը կտեսնի լիճը, նախքան նույնիսկ ամբողջը չափելը, Դոմուզաուրիան մուտքի մոտ գաղափար է պարտադրում.

07:03.000 --> 07:06.000
Հզորությունը չափվում է մասշտաբով:

07:06.000 --> 07:12.000
Դահլիճում կանգնած էր Կոլոսը` Ներոնի մոնումենտալ բրոնզե արձանը:

07:13.000 --> 07:25.000
Հին հեղինակները համաձայն չեն ճշգրիտ թվի վերաբերյալ, բայց այն տեղադրում են տպավորիչ միջակայքում՝ մոտ 106-ից 120 ոտնաչափ բարձրության վրա, ավելի քան 30 մետր:

07:26.000 --> 07:29.000
Դա զարդարանք չէր, դա խորհրդանշական սահման էր։

07:29.000 --> 07:34.000
Մտնել նշանակում էր ընդունել, որ այդ տարածքը տեր ուներ։

07:34.000 --> 07:39.000
Ստեղծագործությունը վերագրվում է Զենոդորոսին, և դրա իմաստն ավելի պարզ էր։

07:39.000 --> 07:49.000
Կայսրը հայտնվել է արևի հետ կապված, շողացող հատկանիշներով կամ նախատեսված է այդ ընթերցման համար, կարծես նրա ժամանումը վայր վերահսկվում էր արևային պատկերով:

07:50.000 --> 07:53.000
Ճարտարապետությունը չի ստանում, այն հաստատում է հիերարխիա։

07:54.000 --> 08:01.000
Քաղաքը վերածվում է ֆոնի, և այցելուն մտնում է մի տեսարան, որը կառուցված է մեկ գործչի շուրջ:

08:05.000 --> 08:09.000
Ներոնի անկումից հետո արձանը անմիջապես չի անհետացել։

08:09.000 --> 08:16.000
Նրա ինքնությունը փոխվեց այնպես, որ նա դադարեց լինել կայսր և պարզապես ներկայացնում էր Արևի աստծուն:

08:16.000 --> 08:24.000
Ժամանակի ընթացքում այս մոնումենտալ ներկայությունը վերջացավ իր անունը տալով մոտակայքում կառուցված ամֆիթատրոնին՝ Կոլիզեյին:

08:24.000 --> 08:37.000
Domusaurea-ի կենտրոնում շենք չկար, կար ջրի դատարկություն, լճացում, արհեստական ​​լիճ, այնքան գերիշխող, որ վերակազմավորեց ամբողջ համալիրը իր շուրջը:

08:37.000 --> 08:44.000
Սվետոնիուսը նկարագրում է այն ճշգրիտ պատկերով, գրեթե ծովի նման լճակ, Ինսթար Մարիս:

08:44.000 --> 08:54.000
Հավակնություն էր ոչ թե թաքցնել այն, այլ այն դարձնել նախագծի իրական առանցքը՝ մասնավոր ծով, որը տեղադրված է Հռոմի սրտում:

08:54.000 --> 08:59.000
Եվ այդ լիճը իրեն ներկայացնում էր ոչ թե որպես ինքնաբուխ բնություն, այլ որպես դեկորացիա։

08:59.000 --> 09:10.000
Նրա ափերի երկայնքով շենքեր են կառուցվել, որպեսզի նմանվեն ամբողջ քաղաքներին, կարծես ջրի եզրը շրջապատված է նախագծված քաղաքային երկնքով:

09:10.000 --> 09:23.000
Տեսնելով բլուրների կայսերական նստավայրերից՝ հովիտը դարձավ տեսողական ամֆիթատրոն, ջուրը՝ կենտրոնում, քաղաքները՝ սահմանի վրա, և իշխանությունը, որը մտածում էր դրա մասին՝ վերևից:

09:28.000 --> 09:34.000
Հարթակ, որը կոնցեպտուալացված է կայուն տաճարի համար, որը վերածվել է հաճույքի բեմադրության:

09:35.000 --> 09:45.000
Կլավդիոս կայսրին նվիրված ցելիոնի վերևում, հանդիսավոր աշխատանք, որը նախատեսված է հիշողության և օրինականության հաստատման համար:

09:45.000 --> 09:50.000
Ներոնը դադարեցնում է այս շինարարությունը և պահպանում է հսկայական բետոնե հիմքը:

09:51.000 --> 09:56.000
Նա այն օգտագործում է ոչ թե տաճարը ավարտելու համար, այլ այն իր տիրույթի պարագծի մեջ ներառելու համար։

09:56.000 --> 10:00.000
Փոխակերպումը տեղի է ունենում այն ​​ճակատի վրա, որը նայում է դեպի հովիտը:

10:00.000 --> 10:11.000
Այնտեղ տեղադրված է մոնումենտալ նիմֆե, խորշերի ճարտարապետություն, ջրի քայլող արձաններ, որոնք հարթակի կողմը վերածում են հեղուկ պատի։

10:12.000 --> 10:23.000
Պատկերը, որ փոխանցում են տարեգրությունները, ակտիվ սարալանջն է, որն անցնում է խողովակներով և ջրվեժներով, որը ֆոն է ծառայում լճի և ներքևի այգու համար:

10:24.000 --> 10:26.000
Ջուրը կառուցեց լանդշաֆտը:

10:29.000 --> 10:41.000
Ջրի այս պատը նաև միավորում է համալիրը, այն հիդրավլիկ միջամտությունների համակարգի մի մասն է, որն անցնում է նախագծի միջով և ամրապնդում է հողի նկատմամբ ամբողջական վերահսկողության գաղափարը:

10:41.000 --> 10:45.000
Իսկ երբ ռեժիմը փոխվում է, արձագանքը նաեւ ճարտարապետական ​​է։

10:45.000 --> 10:53.000
Վեսպասիանոսը հեռացնում է այս հավելումները և վերականգնում տաճարը՝ ջնջելով ավելորդության հետքը հրապարակային և ուղղիչ ժեստով։

10:54.000 --> 10:57.000
Դա միայն տեխնիկա չէր, դա տեսողական ուժ էր:

10:57.000 --> 11:03.000
Այս ոլորտում շքեղությունը դադարում է զարդարանք լինել և դառնում է ինժեներական:

11:03.000 --> 11:20.000
Պալատինոյի պաշտոնական հատվածում, Վինյա Բարբերինի անունով հայտնի տեռասի վրա, կար ճաշասենյակ, որը մտածված էր որպես մեքենա, շրջանաձև սենյակ, որը նախատեսված էր անընդհատ պտտվելու համար, կարծես ճարտարապետությունը ընդօրինակում էր երկնքի շարժումը:

11:20.000 --> 11:37.000
Երկար ժամանակ սա գրական չափազանցություն էր թվում, բայց հնագիտական ​​ապացույցները բացահայտում են դիսպոզիցիայի ենթակառուցվածքը՝ աղյուսից և բետոնից պատրաստված զանգվածային կենտրոնական սյունը՝ մեկ մետր տրամագծով, որն ուղեկցվում է օղակաձև պատով։

11:50.000 --> 12:04.000
Պլատֆորմի վրա, ամենայն հավանականությամբ, 16 մետր տրամագծով, գլխավոր ճաշասենյակը, շրջանաձև տաղավար, որտեղից տեսարանը փոխվում էր առանց ճաշարանի շարժվելու։

12:04.000 --> 12:10.000
Պատմաբաններն այն ասում են մի արտահայտությամբ, որը ոչ թե տեխնիկական ճշգրտություն է փնտրում, այլ ավելի շուտ էֆեկտ:

12:10.000 --> 12:15.000
Սենյակը պտտվում էր օր ու գիշեր՝ հետևելով երկնքի ընթացքին։

12:19.000 --> 12:28.000
Այս հատվածը, որը պատված է Մոնտե Օբիոյի լանջին, պատկերացված է ոչ թե որպես ամուր պալատական ​​բլոկ, այլ որպես երթուղու ճարտարապետություն:

12:28.000 --> 12:33.000
Տարածություններ, որոնք կապում են, բացում, պայմանավորվում և զարմացնում:

12:33.000 --> 12:45.000
Մտադրությունը նաև տունն է, բայց արտադրում է փորձ, գմբեթներ, ջուր, լույս, և դրա զգացողությունը ավելի մեծ է և ավելի անկայուն, քան երկրաչափությունը թույլ է տալիս:

12:46.000 --> 12:51.000
Այս կտորում, որը կազմակերպում է ամբողջ գործարանը, հնգանկյուն բակում:

12:52.000 --> 13:08.000
Դա պարզ ներքին դատարկություն է, դա զանգվածային կառույց է, որը շարադրում է բլոկները և հանգեցնում է Մոնտե Օպիոյի անկանոն տեղագրությանը, բարդ տեղանքը վերածելով ընթեռնելի գրանցումների համակարգի և օրենք է այս հեղափոխության միջուկը:

13:53.000 --> 14:04.000
Սնամեջ եռանկյունաձև սյուները և բետոնե կողերը, որոնք ներկառուցված են պահոցի հաստության մեջ, փոխանցում են բեռները, քանի որ այն, ինչ աչքը կարդում է որպես թեթև հենարան, գործում է գրեթե դիմակի պես:

14:04.000 --> 14:09.000
Եվ լույսը գտնում է բազմանալու համար ստեղծված մակերես:

14:10.000 --> 14:26.000
Domus Aurea-ում խճանկարը դադարում է լինել միայն մայթը և բարձրանում է դեպի կամարներ և առաստաղներ, մակերեսների շրջադարձ, որը պայծառացնում է ներքին երկինքը, սալիկներով և ապակենման մածուկով, որոնք արտացոլում և թրթռում են կորության հետ:

14:27.000 --> 14:34.000
Ապանյութականացումը չի ծնվում միայն ձևից, նրանից, թե ինչպես է նյութը արձագանքում լույսին:

14:35.000 --> 14:42.000
Այդ նշաձողի շուրջ երկու շեշտադրումներ են հայտնվում, որոնք լրացնում են ռեկրեացիոն ճարտարապետության գաղափարը:

14:42.000 --> 14:54.000
Նախ, մասնավոր բաղնիքները, valmea-ն, ոչ թե հանրային բաղնիքները, որոնք նախատեսված են կայսրի և նրա շրջապատի բացառիկ օգտագործման համար, ծայրահեղության մեջ գտնվող հիդրավլիկ շքեղությամբ:

14:54.000 --> 15:01.000
Ըստ նրա էտոնյանի, այնտեղ կարելի էր առաջարկել նույնիսկ ծովի կամ Տիվոլիից բերված ծծմբային ջրերը։

15:02.000 --> 15:16.000
Երկրորդը, այսպես կոչված, Nymphaeum Suite-ը, ինտերիերը ընկալվում է որպես արհեստական ​​grotto՝ պոմեր քարերով, խեցիներով, պահոցներում խճանկարներով և սենյակում ինտեգրված ջրի ձայնով:

15:16.000 --> 15:22.000
Առանցքում ջրվեժն ու շատրվանը հետևի պատը վերածում են բեմի։

15:22.000 --> 15:42.000
Այս թևում Ներոնը ոչ միայն շքեղություն է կուտակում, այլ ճարտարապետությունը մղում է դեպի տարածության նոր ձև՝ կոր, շարունակական, անուղղակիորեն լուսավորված, որտեղ տեխնիկան ծառայում է ճշգրիտ սենսացիայի, որ նյութը կշռում է ավելի քիչ, քան պետք է:

15:46.000 --> 15:53.000
Նախագիծը ոչ միայն չափազանցված էր, այլև դարձավ քաղաքականապես անկայուն։

15:53.000 --> 16:01.000
Ներոնի անկմամբ եղավ նրա հիշատակի դատապարտումը և դրա հետ մեկտեղ քաղաքային վերագրման գործողությունը:

16:01.000 --> 16:18.000
Համալիրը զրկվել է ամենաարժեքավոր նյութերից, և նրա շատ կառույցներ դիտավորյալ հողով են լցվել՝ դրանք օգտակար հիմքերի վերածելու համար, կարծես իշխանությունը ցանկանում էր ջնջել այդ ժեստը՝ չկորցնելով նվաճված հողը:

16:19.000 --> 16:28.000
Առավել տեսանելի ուղղումը տեղի է ունեցել հենց այն կետում, որտեղ ավելցուկը եղել է առավել բացահայտ՝ Մեծ Լճի հովտում:

16:29.000 --> 16:38.000
Այդ մասնավոր լճացումը, որը նկարագրվում է որպես գրեթե ծով, ցամաքեցվեց և փոխակերպվեց, որպեսզի այնտեղ կառուցվի ապագա Կոլիզեյը:

16:38.000 --> 16:54.000
Որոշումը դժվար է անտեսել, որտեղ նախկինում կար բացառիկ դատարկություն, որը նախատեսված էր մտածելու համար, հայտնվում է հասարակական շենք, որը նախատեսված է ամբոխի համար, կոլեկտիվ տեսարան քաղաքի կենտրոնում:

17:00.000 --> 17:11.000
II տեսադաշտում Տրայանոսը կառուցել է Տրայանական բաղնիքները այդ սենյակների վերևում՝ օգտագործելով թաղված պալատը որպես կառուցվածքային հիմք:

17:11.000 --> 17:18.000
Անձնական հաճույքը բառացիորեն թաղվել է մոնումենտալ հասարակական աշխատանքի տակ։

17:18.000 --> 17:20.000
Հենց այստեղ է հայտնվում վերջնական հեգնանքը.

17:21.000 --> 17:28.000
Այդ թաղումը, որը նախատեսված էր անհարմար խորհրդանիշը չեզոքացնելու համար, ի վերջո պաշտպանեց դրա զարդարանքի մի մասը:

17:29.000 --> 17:41.000
Դարեր անց, երբ այդ ստորգետնյա տարածքները նորից հայտնաբերվեցին, այդ նկարները, այսպես կոչված, գրոտեսկները կսնուցեին Վերածննդի դարաշրջանի տեսողական երևակայությունը:

17:41.000 --> 17:49.000
Քաղաքը յուրացնելու համար մտածված աշխատանքը գոյատևեց որպես ճարտարապետական ​​հիշողության պահուստ: